樊圻：清朝画家，擅画山水、花卉、人物为金陵八家之一

樊圻(1616年—1694年之后)，生于明万历四十四年，卒于清康熙三十三年之后，清画家。字会公，江宁(今江苏省南京)人。下面知秀网小编就为大家带来详细的介绍，一起来看看吧!

擅画山水、花卉、人物。为“金陵八家”之一。北京故宫博物院藏有其《柳溪渔乐图》。

樊圻生平

樊圻(公元1616—1694尚在)，字会公，更字洽公，江宁(今江苏南京人)。清代画家，江苏南京人，他与其兄樊沂均以画出名。与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪、邹喆等人并称为“金陵八家”。

山水师赵令入穰，刘松年、赵孟孚等而能自成风貌，王铎尝题其小景云：“洽公吾不知为谁，此幅全摹赵松雪、赵大年，穆然恬静，若厚德醇儒，敦庞湛凝，无忒无(兆) 。灯下睇观，觉小雷、大雷、紫溪、白岳一段，忽移于尺幅间矣。”

又云：“是古人笔，不是时派。时派即钟谭诗也。”小印模糊，误视会公为洽公，圻后即以洽公行，咸知己也。

他的仕女画幽闲静逸，神韵俱佳，特别是顺治八年，即公元1651年与吴宏合作的《寇湄像》，堪称佳作。此图为樊圻画像，吴宏补景，图中所绘的寇湄为当时秦淮名妓。

樊圻画寇湄端坐树下，穆然恬静。寇湄身后大树为吴宏所作，以短直线勾斫，纵横肆意，似乱柴。画幅款署：“书寇白门湄小影，钟山圻、金豀宏作，时辛卯秋杪，寓石城龙潭朱园碧天无际之堂。”“钤樊圻之印”、“远度”白文二印。“会公”、“吴宏”二印。以“校书”称妓女，始自唐代。

“白门”是寇湄的字。善画山水、花卉、人物无不精妙。山水师赵令入穰，刘松年、赵孟孚等而能自成风貌。穆然恬静，神韵俱佳;仕女画有幽闲静逸之致。为“金陵八家”之一。

康熙二十八年三月作《桃园图轴》，款落时年七十有四，作《春山策杖图轴》，时年七十九岁。按故宫博物院藏其《花蝶图卷》，作于辛卯康熙五十年，樊圻应九十六岁尚在。

樊圻艺术风格

擅画山水、花卉、人物。为“金陵八家”之一。北京故宫博物院藏有其《柳溪渔乐图》。他与其兄樊沂均以画出名。

山水取法董、巨、黄、王和刘松年诸家，用笔工细，皴法细密，风格劲秀清雅，为明末清初的“金陵八家”之一。山水、人物、花卉，无不极妙。精于山水、花卉、人物等。他的仕女画幽闲静逸。

《月季图》中月季姿态优美，用双钩描出月季花瓣之轮廓，略设藤黄渲染，以朱砂点写花蕊;叶片及枝条直接用色彩染画出向背明暗来，得没骨画法之韵味。整个画面清新雅丽，构图别有新意。

樊圻代表作

《江浦风帆图》卷，卷纸 317.3×28.9cm ，1669年，藏辽宁省博物馆

《柳溪渔乐图》卷，藏故宫博物院。

《柳溪渔乐图》描绘的是江南水村，起首作河渚深处两岸陂陀夹行，柳树丛中房舍掩映。随着柳树展开，坡堤逶迤入水，渔舟系泊岸边。水面逐渐开阔，柳堤村舍渐远，直至水天相接，无边无际。

其取景简洁，但突出主题;用笔工整严谨，简练准确。全幅充满生活气息。

《雪景山水图》轴，藏上海博物馆

《春山策杖图》轴，藏南京博物院

《春山策杖图轴》作新柳三株，树干以短笔直线侧锋皴写，质感毛涩，柳枝微拂轻扬，一老者策杖树下。山坡岗峦以“刮铁皴”密笔勾斫，染墨后罩染赭色，山顶着桃林草亭，花放粉艳，远山如屏，青黛隐隐。

《山径骑驴图》轴，藏中国美术馆

《胡茄十八拍图》册，藏首都博物馆